本文轉載自 Justfont 〈 大眾字型學 (4)： 理想的排版強調法 〉，作者為 justfont blog 作者 WINSTON。
電腦輔助的設計中，一般人可以輕易的凸顯任何內文。只要透過 word 等基本文書編輯軟體內的 i, B, U 等按鈕，或任意改變文字顏色，就可以達到基本的強調。但是，這些設定對讀者而言，究竟是干擾還是助益？過去數百年的排版慣例又可以告訴我們哪些實用而合理的規則？
寫在前面：如果‧‧‧‧‧‧
如果什麼都強調了，就等於什麼都沒有強調。
強調最好是一個字、一組詞就好，非必要請勿使用。過多的強調法使用，其實等於沒有強調。認識到這個最基本的前提我們再談談不理想的強調法。
不理想的強調法：底線、假粗體與假斜體
除了要特別討論的上色之外，最常用的強調法不外乎「加粗」、「變斜」或是「加底線」。加粗、變斜是透過墨色濃度或形狀變化與正文對比，這發源自西方數百年的排版規則；加底線則是打字機盛行之後留下的遺產。
避免用底線強調
在中西方的排版規則裡，從來沒有發生過加底線來強調的情況。底線是打字機留下的遺產。
打字機上並沒有其他變化，只能裝正文，無法變化成斜體、粗體。所以就產生了底線設計，補足沒有強調法的缺陷。
但是我們可以來看一下，底線真的是有效的強調法嗎？底線加上去到底比較接近干擾還是強調呢？相信大家可以透過這段文字看出來，底線強調法會讓底線搶走字本身的風采，讓我們注意線多過於文字。
不論對中英文而言，底線都並非理想的強調法。專業的設計師或排版工匠還是會告訴你，最好使用正統的強調法：粗體 (bold)、斜體 (italic) 等等。（這裡特別是就西文而言）
補充：但是就網頁而言，底線變成了標示超連結的一種慣例，是可以接受的。
相較於底線，以西方字母裡的粗體、斜體強調，更能配合正文字體的設計。他們有相同的家族基因，例如相似的骨架、比例與風格，只是加粗了或變斜了。這樣的特徵讓他們可以達到強調效果，但又不會太突兀，與正文不協調。
但其實多數人使用的粗體、斜體，其實都是「假」的。
避免用假粗體、假斜體
在 office 軟體的設定中，i, B 兩個按鈕可以把任意字體變成斜體或粗體。如果一套字體裡真的有粗體、斜體那倒不會有問題（例如微軟正黑體有粗體）；但是如果缺乏粗體、斜體，就會用程式演算出來一個替代的版本。這其實不是一個字體最天然的設計。
這些假的斜體、粗體，看上去極不自然。因為人眼有許多細微的錯視，每個字的形狀也不同，若字的比例、粗細、曲線沒有經過特殊調整，只是依照數學公式統一變形，看起來就會很不協調，甚至糊成一團，難以辨認。
電腦的方便常讓人以為加粗或變斜只是一種特效。但在西文排版的歷史中，斜體與粗體並不是特效，而是一種特殊字體。
理想強調法：粗體字型與斜體字型
在活版印刷時代，粗體（bold）、斜體（italic），與正文字體（romans）其實是三種不同的字型（fonts）。這些不同的字型，其實都是基於不同的需求而設計出來的形態，而不是「加上去的特殊效果」。而且，這些概念都是西方來的，傳統中文排版沒有這三種字體的區別。
（搞不清楚 字型跟字體的差別 嗎？）
一點歷史：為什麼粗體、斜體不是一種特效
在西方的印刷中，一開始是古騰堡的 blackletter，視覺樣貌很粗，跟現在的正文不一樣。（現在 blackletter 變成一種裝飾字體）後來到文藝復興時期，才基於當時文人的手書字跡創造正文字體，也就是學名為羅馬體（roman）的字體，目前存留最早的羅馬印刷體是 1530 年在巴黎刻的 garamond。
西文排版一開始只有羅馬正文字體，而沒有斜體。斜體是後來才發明的。斜體的英文學名是 italic，顧名思義，就是一個在義大利誕生的字體。比起正文羅馬體，italic 比較接近草寫、手書。手書所帶來的天然歪斜是斜體的來源。
一開始，斜體其實也當作正文字體。它不僅比羅馬體更有人文氣息，也更省印刷空間。只是久了以後人們開始發現斜體沒有比羅馬體好讀，到了文藝復興晚期，斜體就被用來與羅馬體混搭，做特殊用途排版，例如強調。這個規則一直延續使用到現在。而粗體出現的時間更晚，是十九世紀的發明，也是設計來與正文對比的。
回到主題，拆開歷史脈絡後我們就可以了解，粗體與斜體也是一種字體樣貌，不是按鈕產生的的特效。
補充：在麥金塔電腦的 iWork 系列中，若電腦裡缺乏字體的粗體字型或斜體字型，按 i 與 B 都不會產生任何效果。亦即，我們很難在用 iWork 生產的文件中看到斜體中文與幾何加粗的中文內文。
附註：其實，西文排版裡還有其他強調法的細節與歷史，包含使用全部大寫（allcaps）的強調法；italics、oblique 在中文都翻成斜體，但是有什麼不一樣呢？這些會寫在稍後刊出的 進階版 。
如果你想強調的是一整段
使用了真正的斜體、粗體，但是卻沒有善用它，那也是很可惜的。因為過度的強調等於沒有強調，還會變成一種干擾。我們可以試舉以下例子：
以上圖片就是一個太多強調，等於沒有強調的好例子。但也看得出來，想這麼做的原因是希望告訴讀者「這一段很重要喔」。傳統的西文排版會用以下這種方式凸顯一個重要的段落：
怎麼強調一整個段落：
借由底色、邊框與不同字體的變化，告訴讀者這一段很重要，也幫助快速瀏覽掌握重點。
若使用顏色強調，對文字上顏色在活版印刷時代成本很高，因為要套兩個顏色下去印。但是這個限制在噴墨印表機、雷射印表機，甚至螢幕閱讀大行其道的現代就消失了，上色變成一種非常容易的事情。
但是就傳統的排版規則來看，或是以正式文件的性質考量，上顏色是一件比較不合乎慣例的事情。不過除了正式的紙本文件以外，舉凡網頁、名片、賀卡或書籍，都可以合理地使用顏色強調。
中文部分：強調法稀少
接下來我們要談一些中文排版的強調問題。
其實翻開古書刊本就可以發現，中文裡沒有顯著的強調方式。最傳統的，而且幾乎能確定是唯一一種強調方式，是在文句旁邊加上小圈圈。這個被稱為「強調點」。也就是說，目前也常用的粗體、斜體設計，其實從是西方學來的排版規則。但是就使用上而言，並沒有確立一套規矩。
中文部分可行方案：使用不同字體強調
使用不同字體強調似乎是目前比較常見的方案。例如：
但是這種做法很奇怪，黑體與明體其實很難搭配在內文，最好還是使用同一種樣式的粗體。
目前中文字體越來越注重字體家族，就是基於這種需要。例如 信黑體 、冬青黑體、蘭亭黑，都有不同粗細可以用作內文、註解與強調使用。上一篇我們提到日本 typeproject 公司研發的 adjustable font，則讓字體可以合理的調整粗細，用在適合的地方；而且不僅黑體，也包含了明朝體。越來越多同一風格、不同字重的「字體家族」是中日韓漢字圈未來數年發展的重要方向。
另外，中文也缺乏斜體造型。Word 或 HTML 程式生成的中文斜體其實完全破壞了中文的結構。除了建議大家儘量避免使用假斜體以外，我們也發現其實在中文歷史脈絡中，有跟斜體很相近的使用法。
依照歷史脈絡來看，在中文古書上，正文與註解使用的就是兩種不同樣貌的字體。用在註解的字體比較瘦長、纖細，樣貌上接近仿宋體。
中文古籍排版：正文與註解是兩種不同字體。圖片來自 wikimedia commons
而且仿宋、楷體體因為筆畫走勢關係，在視覺上與明體相較，會有差異顯著的歪斜感，如此則可能產生區隔效果。
最後，目前也有人著手研究開發真正的中文斜體。上次我們在 傑出華文漢字設計作品展 中看到了香港理工大學郭家榮所實驗的中文斜體，可以供大家參考。
參考資料：
- bold or italic–butterick’s practical typography
- rules & borders–butterick’s practical typography
- color–butterick’s practical typography
- underlining–butterick’s practical typography
- Rober Bringhurst(2008) Historical Interlude, Elements of typographic style p 123–124
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本文重點
- 避免使用底線強調。（除了超連結）
- 避免使用假粗體、假斜體強調。
- 斜體、粗體是另一種字體，而不是特效。
- 顏色除了正式文件，在許多狀況下都可以用在強調。
- 想強調一個段落可以用區塊式強調。
- 中文沒有斜體，但可以利用有字體家族的字體豐富排版。
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