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La «Tonada de Valdovinos» es la primera pieza de la colección Vingt chants populaires espagnols (voz y piano), publicada por Joaquín Nin en París entre 1923 y 1924. En dicha colección, Nin se propuso acercar la cultura de diversas regiones españolas mediante la revitalización de sus cantos populares, de ahí que se reconozcan características comunes entre las distintas piezas que la integran (armonización y utilización de recursos tímbricos, armónicos, agógicos, entre otros). Esta tonada popular castellana proviene del romance Pensó el mal villano, referenciado en el capítulo V de la primera parte de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (1605) y recogido por Francisco de Salinas en De Musica Libri Septem (1577). Aplicada a otro romance, fue armonizada por Felipe Pedrell en su Cancionero Musical Popular Español (1918), bajo el título de Romance de Valdovinos. Para Nin, «la canción popular, considerada como documento artístico, como instrumento cultural, como elemento de expresión nacional, exige, al abandonar su auténtico medio ambiente original, su lugar y su tiempo, el artificio de la estilización, sinónimo de adaptación a un nuevo ambiente» (Nin, 1927). Sin perder de vista la esencia de la primera estilización para voz y piano, en su «Vieille Castille» (violín y piano) de Suite espagnole (1928) adaptó la «Tonada de Valdovinos» a un formato instrumental diferente, al variar elementos musicales que se relacionan, sobre todo, con características tímbricas de la combinación entre violín y piano. A fin de determinar las estrategias compositivas empleadas por Nin, así como las influencias musicales, estéticas y de estilo que hayan podido penetrar en esta obra, se coteja la «Tonada de Valdovinos» con la versión publicada por Pedrell y el romance original recogido por Salinas. El método de trabajo se rige por los siguientes enfoques analíticos (Álvarez y Ramos, 2003): 1) análisis intratextual –elementos que constituyen el texto, reiteraciones, núcleos semánticos–, 2) análisis contextual –aspectos formales, marco sociocultural–, 3) análisis transtextual –aspectos que ponen en relación a un texto con otros–, 4) análisis intertextual –citas, paráfrasis, versiones libres, préstamos, transformaciones– y 5) análisis hipertextual –relación hipotexto-hipertexto, no como comentario, sino como transformación de un texto precedente–. Palabras clave: Joaquín Nin (1879-1949), «Tonada de Valdovinos», Castilla, siglo XVI.
Autor de dos ponencias del IX Congreso de la Sociedad Española de Musicología "Musicología en el siglo XXI: nuevos retos, nuevos enfoques". La primera "Peregrinos pensamientos en metro músico: análisis, proyección y significado de las chanzonetas de Gaspar Fernánez sobre poemas de Alonso de Bonilla (1614-1616)" el 17 de noviembre de 2016 y la segunda "La música policoral en las catedrales andaluzas durante el siglo XVIII. Recuperación, estudio musicológico y difusión audiovisual de la obra de Juan Manuel de la Puente (1692-1753) [Proyecto de Excelencia HUM-7130]" el 17 de noviembre de 2016.
En la década de 1920, Joaquín Nin (1879-1949) publicó en París un conjunto de canciones de concierto inspiradas en la tradición lírica española dieciochesca. Obras de los compositores José Marín, Sebastián Durón, José Bassa, Blas de Laserna y Pablo Esteve –entre otros– fueron recuperadas, estudiadas y difundidas por Nin en dos volúmenes, cuyos títulos «Sept chants lyriques» y «Sept chansons picaresques» conforman la colección Classiques espagnols du chant: Quatorze airs anciens d’auteurs espagnols (Max Eschig, 1926-1927). En este trabajo se aplican las herramientas de la semiótica musical –específicamente el concepto de tópico– para profundizar en el pensamiento de Nin sobre la música y su relación con el entorno cultural y social en que desarrolló su actividad como compositor e intérprete. La tesis principal es que su apelación a la tradición española le permitió insertarse en las corrientes vanguardistas predominantes en París durante el auge del Neoclasicismo. Palabras clave: Joaquín Nin (1879-1949), tradición lírica, siglo XVIII, semiótica musical, tópico, siglo XX.
Pastor Comín, Juan José y Ángel G. Cano (Coords.) Aula Cervantina. Ciudad Real: E. U. de Magisterio de Ciudad Real / Universidad de Castilla-La Mancha. ISBN: 84-609-9766-9. pp. 187-228.
Instrumentos cervantinos. Música y didáctica. Contexto de un proyecto digital2006 •
Pastor Comín, Juan José y Ángel G. Cano (Coords.) Aula Cervantina. Ciudad Real: E. U. de Magisterio de Ciudad Real / Universidad de Castilla-La Mancha. ISBN: 84-609-9766-9. pp. 233-236
Azorín: la ruta de Don Quijote2006 •
Pastor Comín, Juan José y Ángel G. Cano (Coords.) Aula Cervantina. Ciudad Real: E. U. de Magisterio de Ciudad Real / Universidad de Castilla-La Mancha. ISBN: 84-609-9766-9. pp. 243-254.
Eventos pedagógicos 2006Loading Preview
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Universidad de Castilla-La Mancha. Ciudad Real. ISBN: 84-609-9766-9
Aula Cervantina.2006 •
Pastor Comín, Juan José y Ángel G. Cano (Coords.) Aula Cervantina. Ciudad Real: E. U. de Magisterio de Ciudad Real / Universidad de Castilla-La Mancha. ISBN: 84-609-9766-9. pp. 259-264
Varia Cervantina: De la Música a las Letras2005 •
Pastor Comín, Juan José y Ángel G. Cano (Coords.) Aula Cervantina. Ciudad Real: E. U. de Magisterio de Ciudad Real / Universidad de Castilla-La Mancha. ISBN: 84-609-9766-9
Entre aventuras y encantamientos. Música para don Quijote2006 •
Anales Cervantinos (ISSN: 0569-9878), vol. 35, pp. 383-395.
De la música en Cervantes: estado de la cuestión1999 •
2018 •
IX Congreso Nacional de la Sociedad Española de Musicología, SEdeM, «Musicología en el siglo XXI: nuevos retos, nuevos enfoques». Universidad Autónoma de Madrid-CSIPM, 16-19 de noviembre de 2016
Otros usos del Himno Nacional: música, patria y escena en los Festivales Gimnásticos salesianos (192?-1962)eHumanista/ Cervantes
El Don Chisciotte de Alberto Mazzuccato y Jacopo Crescini, un difícil rescate2017 •
MUSICOLOGÍA EN EL SIGLO XXI: NUEVOS RETOS, NUEVOS ENFOQUES. Madrid, SEdeM
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"El duende no se aprende". Los métodos de transmisión en el flamenco: entre lo auditivo y lo visual (2018)2018 •
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