Casa em Roma experimenta com arte e mobiliário em cenários peculiares

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No último andar do edifício situado a 100 m do Panteão, a casa fica numa ruela de paralelepípedos que, no passado, viveu períodos de serenidade. Hoje, turistas apressados e rumorosos se acotovelam para passar entre motos e carros estacionados sem nenhuma ordem. Como muitas construções do centro histórico da capital italiana, marcado pela estratificação, o prédio foi erguido sobre as ruínas do que, na época romana, era o teto das termas do imperador Nero. Das grandes janelas de madeira se avistam colunas escavadas das termas, igrejas do séc. 8 e o edifício do Senado, do séc. 15.

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As camadas de cidade visíveis a olho nu parecem ter inspirado a composição do interior da morada. Logo na entrada, uma explosão de cores se manifesta nas obras de arte de diferentes períodos. As peças escolhidas são representativas da carreira de Luigi: os quadros, esculturas e instalações dialogam com o vermelho da parede de fundo. Compõem uma narrativa não cronológica, uma espécie de aperitivo do mundo mágico e fantasioso que ele criou ao longo dos quase 40 anos naquela casa. Elementos brancos pintados nas paredes, ora lembrando pilares com modernos capitéis, ora molduras, completam o cenário.

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Luigi se mudou para o local alguns anos após a publicação do livro Codex Seraphinianus (Franco Maria Ricci, 1981, 416 págs.). A enciclopédia inventada, escrita e ilustrada o tornou conhecido nacional e internacionalmente. A ideia para a obra surgiu após seu retorno de uma viagem aos Estados Unidos. “Foi um choque cultural. Conheci Keith Haring, frequentei o Studio 54, em Nova York, e viajei muito”, relembra. Cheio de novos estímulos, começou a trabalhar no best-seller.

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A casa veio em seguida, com o mesmo espírito. Luigi passou a tecer o que ele chama de sua mandala, uma morada-obra de arte, uma mistura de referências cinematográficas entre O Castelo Andante, de Hayao Miyazaki, e a casa do personagem Godwin Baxter, do atualíssimo Pobres Criaturas, de Yorgos Lanthimos. Decoradas e nutridas com muita energia criativa, as estantes monótonas receberam listras vermelhas, acomodando uma infinidade de livros e, entre um vão e outro, criaturas imaginárias, animais antropomórficos concebidos por Luigi. Nas portas internas foram pintados grandes coleópteros, revelando sua paixão também pela entomologia. Desenhos originais do Codex Seraphinianus compartilham espaço com o valente São Jorge em tamanho natural, que Luigi pintou aos 16 anos. “Era um exercício, eu copiei de um livro de Mantegna (obra homônima de Andrea Mantegna), mas errei o tamanho. A original é muito menor”, conta, sorridente.

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Na cozinha, as primeiras peças foram as cadeiras Suspiral, de 1982. São os protótipos de um projeto encomendado, na época, por um jovem empreendedor italiano. Foram realizadas artesanalmente e renderam publicações em revistas de design. “Philippe Starck viu e elogiou muito”, diz. Os armários e a mesa também foram desenhados por Luigi, assim como todos os móveis da casa. No centro da mesa, uma curiosa escultura de bronze dourado. “É Teseu, que imaginei apunhalando o Minotauro durante uma dança de tango.”

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O altar dedicado ao cervo é o ponto místico do lar. O simbólico animal representa uma espécie de amuleto da sorte – está presente em desenhos, esculturas e objetos. A inspiração pode ter surgido de um feliz acaso: de uma das janelas se avista a imponente cabeça de cervo do topo da Igreja de Santo Eustáquio. O fato incomum remete à história do santo, que se converteu vendo a cruz de Cristo entre os chifres de um cervo.

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Recentemente, durante uma viagem à China, Luigi descobriu que seu nome é composto de ideogramas: LU (cervo), I (um) e GI (grande). Uma coincidência na vida desse artista que mora envolto em magia.

*Matéria originalmente publicada na edição de abril/2024 da Casa Vogue (CV 460), disponível em versão impressa, na nossa loja virtual, e para assinantes no app Globo Mais.

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