【關鍵專訪】《你好，人類!Hello, Human!》新媒體藝術家真鍋大度：我很想看看未來，沒人要做我就自己來！

採訪｜王欣翮、王祖鵬
文字整理｜王欣翮

真鍋大度，日本新媒體藝術家，創作橫跨科技、藝術、音樂等多領域並走在技術尖端。除了個人的創作外，也長期與日本女子團體Perfume合作，為其打造閃閃發光的舞台。其備受大眾知曉的作品，為2016年里約奧運的閉幕典禮《東京8分鐘》，並於其中將安倍化身瑪利歐，亦在2023年與雲門舞集鄭宗龍合作，將AI融入舞蹈創作《波》。

2024年開春，真鍋大度便以作品《AI不是藝術》，參與由林欣傑與蔡宏賢兩位策展人於台北當代美術館策劃的《你好，人類!Hello, Human!》一展。

《AI不是藝術》源自於2023年發生在美國好萊塢的編劇罷工事件，當時編劇要求必須限縮AI在劇本創作的應用。真鍋大度就以此為藍本，請AI生成出劇本、音樂和影像，甚至剪接都由AI主操。

《關鍵評論網》專訪真鍋大度，聊聊他對於AI的看法，以及分享他目前正在發展的創作。

Photo Credit: 當代館提供

• Q：您在過去訪談曾提及AI背後隱藏著危機，對於AI的警惕源於何？

真鍋大度：一開始讓我感受到警訊是，我發現AI可以解很複雜的符號，尤其是能破解密碼，這就牽涉到了安全問題。另一方面，我還感受到科技的能力增長後，人類的能力反而下降，例如當可以用GPS導航後，人類就不會看地圖。

• Ｑ：《AI不是藝術》奠基於2023年好萊塢罷工事件，此事因編劇對於AI的抗議而起，但是AI生產出的影片，卻是AI對於人類過度使用AI的未來提出警訊，為何會如此呢？

真鍋大度：我把罷工的新聞輸入AI，讓其明白事件始末後，再要求AI根據不同立場詠唱出人們針對罷工事件受訪的影片。而後AI生成了五十個版本，形形色色的人種、職業與性別，最後我挑選了四組作為敘事線。