Por que o Oscar 2022 é a edição com maior número de filmes estrangeiros

Os prêmios da Academia não têm se saído bem nos últimos anos. A reputação cada vez menor do Oscar foi notada por muitos à luz de seus inúmeros fiascos e cerimônias televisionadas canceladas, exacerbados pela pandemia. Como estimada validadora e porta-voz de Hollywood, a Academia tornou-se responsável por uma indústria do entretenimento manchada pela misoginia e racismo (#Oscarssowhite) ["O Oscar é tão branco", em português].

Com a menor audiência de todos os tempos em 2021, o Oscar está visivelmente perdendo credibilidade e prestígio no cenário mundial – os dois elementos tão essenciais para seu poder duradouro. É muito mais um sinal de aviso piscando em seu painel.

Talvez isso explique um certo desenvolvimento nos filmes indicados a prêmios este ano. Há um aumento nas indicações de filmes internacionais, juntamente com outras estreias – incluindo a primeira mulher indicada para melhor diretor de fotografia (Ari Wegner, por Ataque dos Cães).

O que chamou a atenção neste ano para os padrões do Oscar foi o número de filmes não americanos indicados em categorias além do padrão “melhor longa-metragem internacional” – que era, até 2020, denominado “melhor filme estrangeiro”. Parasita foi o filme que chamou a atenção para a redundância dessa categoria quando, em 2020, se tornou o primeiro filme em “língua estrangeira” a ganhar melhor filme — e, claro, melhor filme internacional.

Categorias desatualizadas

A natureza problemática de “melhor filme internacional/estrangeiro” tem sido destacada por muitos, observando a forma arbitrária como esses prêmios foram definidos por meio de binários simplistas.

Por exemplo, em 2020, o filme nigeriano Lionheart foi excluído do Oscar porque era principalmente em inglês. O inglês é a língua nacional da Nigéria após sua história de colonização pelo antigo Império Britânico.

De longe, a área mais problemática da categoria de filmes internacionais é como ela reforça velhas ideias de que o “cinema mundial” existe fora da faixa elitista do cinema euro-americano. Isso perpetua um legado colonial que continua a sustentar a crítica cinematográfica, teoria, produção e distribuição.

A categoria de filme internacional é um Oscar que, por 60 anos (e contando), serviu para enfatizar a norma: filmes que não falam inglês e não brancos feitos por não-homens não têm lugar em um círculo mainstream estimado pela crítica.

Este ano, no entanto, a persistente separação de filmes “internacionais” com filmes euro-americanos foi prejudicada pelo fato de filmes “internacionais” (língua não inglesa) terem aparecido em outras categorias de filmes, como: Mães Paralelas (Espanha), Flee (Dinamarca), A Pior Pessoa do Mundo (Noruega) e Drive My Car (Japão), todos demonstrando uma mudança nos gostos dos eleitores.

Drive My Car, em particular, destaca essas linhas borradas de nacionalidade. No filme há uma produção teatral em que cada ator fala uma língua diferente, incluindo japonês e mandarim, e um deles usa a língua de sinais coreana. Há legendas rolantes para o público japonês assistindo e abaixo do quadro do filme, legendas para o público do filme.

Se for o caso de Drive My Car ganhar a categoria de melhor filme, podemos notar o legado de Bong Joon-Ho, em seu discurso vencedor de Parasita: "Depois de superar a barreira de uma polegada de altura das legendas, você será apresentado a muitos outros filmes incríveis."

O futuro do Oscar

Os gostos dos eleitores mudaram então? A demografia de eleitores do Oscar mudou. Antes uma maioria privilegiada, a Academia agora afirma com orgulho que, a partir de 2020, aumentou sua diversidade. Agora tem uma adesão que é 45% feminina e 36% de “minorias sub-representadas”, nas quais 2.107 membros de 6.000 eram “internacionais”. Isso potencialmente explica a mudança acentuada nas indicações que desafiam a legitimidade dos filmes euro-americanos como a norma duradoura. Mulheres, minorias e não americanos estão gradualmente recebendo o voto. Assim, os efeitos de seus votos também estão sendo percebidos aos poucos.

A plataforma está sendo forçada a mudar para acomodar perspectivas que antes nem eram consideradas. Depois de quase um século, a Academia pode finalmente estar entendendo a ideia de que a representação é importante. E assim, a democracia da internet está moldando a “democracia” do Oscar.

A extensão total dessa mudança potencial, no entanto, ainda está para ser vista, pois o Oscar ainda está enraizado em práticas de ego e vaidade, como sempre foram.

Após tanto tempo, as rachaduras começaram a aparecer, das quais um futuro global diversificado pode emergir. Um futuro que reconheça e favoreça as colaborações complexas e emaranhadas tão necessárias à arte do cinema. Um futuro que valorize a evolução e a mudança, em vez de procurar preservar os limites da diferença e da “norma” euro-americana.

Este artigo foi originalmente publicado em inglês no site The Conversation

* Georgia Thomas Parr é pesquisadora do Global Screen Worlds, da Universidade de Sheffield, na Inglaterra.