FIGURINO

Fotografias, jornais de época e entrevistas com pessoas que viveram os anos retratados pela história foram usados como referência para desenhar o visual dos personagens da minissérie. Para marcar a mudança de época, a equipe apostou na variação bem definida das cores. Em Diamantina, quando a dura infância e juventude de Juscelino e sua família é mostrada, a opção foram os tons de bege, com tecidos rústicos e mais pesados. Quando a ação da minissérie começou a se desenvolver em Belo Horizonte, a equipe passou a utilizar a cor branca.

No período em que o país vive tempos de euforia, próximo e posteriormente à posse de Juscelino, as cores usadas pelos personagens eram fortes e vibrantes. Por último, quando a história mostra os anos de 1970, com Juscelino exilado, o tom predominante era o cinza.

Em pesquisas, a figurinista Emilia Duncan descobriu que a primeira-dama Sara Kubitschek (Débora Falabella/Marília Pêra) era um farol da moda. O que ela vestia tornava-se referência e era estampado em revistas. Dona Sara era amiga de Mena Fiala, então diretora-geral das Casas Canadá. Era Mena a responsável pelo guarda-roupa de Sara, enquanto primeira-dama. O vestido da posse, por exemplo, foi todo bordado com raminhos de café.

O maior desafio para a equipe de caracterização foram as passagens de tempo. Alguns personagens participam de décadas da trama, e só mesmo o trabalho de caracterização pôde garantir semelhança entre os diferentes atores que viveram um mesmo personagem. A atriz Julia Lemmertz, por exemplo, que interpreta a mãe de JK na primeira fase e em parte da segunda fase da minissérie, envelhece em um processo lento, com detalhes sutis, para que o telespectador perceba, progressivamente, a passagem do tempo.

A Revolução de 1932 também exigiu atenção especial da equipe de caracterização e maquiagem. Muitos homens se feriam nas batalhas, o que demandava uma maquiagem bem realista. Além disso, as imagens de explosões, fogo e tiro cruzado também mereceram cuidados extras. Houve um trabalho de pesquisa sobre o poder bélico dos estados na época e qual o poderio de fogo de cada tropa. Para algumas cenas foram utilizados efeitos especiais.

CENOGRAFIA

Um dos maiores trabalhos da equipe de cenografia de JK foi mostrar, através da televisão, o processo de construção de lugares já edificados, como o Complexo da Pampulha, em Belo Horizonte, e a cidade de Brasília.

A equipe responsável pela cenografia construiu, nos estúdios do Projac, uma maquete retratando o projeto da Pampulha e outra, de Brasília. Essa última tinha o tamanho de um campo de futebol e foi utilizada como cenário. A minissérie mostrou todas as etapas de construção da capital federal. Em proporções vinte vezes menores, a maquete contava com um grande painel de chroma key que possibilitava, através de computação gráfica, a inserção de pessoas e objetos em cena. A passagem em que Juscelino chega ao Planalto Central foi gravada em Queimados, na Baixada Fluminense.

Para compor os ambientes, a equipe de produção de arte buscou objetos em brechós, lojas especializadas e feiras de antiguidade. A casa de Dona Júlia (Julia Lemmertz/ Ariclê Perez) em Diamantina, por exemplo, era simples, sem luxos. Já a casa de Sarah (Débora Falabella/Marília Pêra), em Belo Horizonte, exigia adereços mais pomposos para os cenários. Ali, objetos art déco e art nouveau marcavam a sofisticação da tradicional família mineira.

Para ambientar a cidade mineira de Tiradentes, seis ruas receberam tratamento especial da equipe cenográfica. Casas e estabelecimentos comerciais ganharam nova pintura. Em muitos casos, a intenção era a de dar um aspecto envelhecido às construções. Quando as gravações chegaram ao fim, a equipe reconstituiu a decoração original da cidade.

PRODUÇÃO

A maior parte das cenas da infância e juventude de Juscelino foi gravada na cidade mineira de Tiradentes. Juscelino nascera em Diamantina, Minas Gerais, mas Tiradentes, tombada como Patrimônio Histórico Nacional em 1938, possui ruas e lugarejos que retratam melhor uma cidade mineira do início do século XX, quando começa a história.

A minissérie também teve cenas gravadas em Diamantina e em Belo Horizonte, além de Santos, São Paulo, Rio de Janeiro e Brasília. Para as gravações na capital mineira, cerca de 100 profissionais, entre elenco e equipe técnica, foram deslocados do Rio de Janeiro. Foram gravadas diversas cenas, entre elas a da chegada de Juscelino na estação ferroviária de Belo Horizonte para fazer o concurso de telegrafistas dos Correios. Em Santos, o bonde da cidade e a rua do Comércio serviram de locações para uma sequência de cenas que retratavam Belo Horizonte nas décadas de 1920 e 1940.