Jerry Bruckheimer y Don Simpson, productores de Superdetective en Hollywood, odiaron Axel F nada más escucharla. Hoy en día es muy difícil pensar en Eddie Murphy recorriendo las calles de Beverly Hills en zapatillas deportivas, vaqueros, camiseta y chaqueta de los Detroit Lions sin escuchar en nuestra cabeza esa ridículamente pegadiza canción de 23 notas, pero su autor, el músico alemán Harold Faltermeyer, estuvo a punto de ser despedido de la película por su culpa. Solo cuando el director Martin Brest dio su aprobación, explicándoles a Simpson y Bruckheimer lo bien que Axel F casaría con la naturaleza dinámica del montaje, pudo Faltermeyer respirar tranquilo. Ahora, cuarenta años después del estreno de su primera entrega, la saga Superdetective en Hollywood regresa con una secuela tardía (y directa a Netflix) cuyo subtítulo alude directamente al que se erigió, casi de inmediato, en uno de los temas principales más reconocibles e icónicos de la historia del cine.
El problema, tal como su compositor recordó años más tarde, no era que la pareja de superproductores odiaran la música electrónica, pues ambos venían de trabajar con Giorgio Moroder en Flashdance (1983), su primer éxito. Cuando el rey de los sintetizadores les recomendó a su protegido, con quien había trabajado en películas como El expreso de medianoche (1978) o American Gigolo (1980), para encargarse de poner música a Superdetective en Hollywood, Bruckheimer y Simpson aceptaron sin pensárselo demasiado. Lo que ocurre es que nunca pensaron que Faltermeyer iba a presentarles una pieza de synth minimalista grabada con un Roland JX-3P y un Yamaha DX7. “En aquella época”, aclaró durante una charla en la Red Bull Music Academy, “las bandas sonoras de comedias siempre se grababan con orquesta”.
Una vez superado el shock inicial, todo el mundo y su vecina pudo ver que la actitud chulesca y refrescantemente juvenil que Murphy imprimió al personaje de Axel Foley casaba perfectamente con Axel F, que acabó llegando al número uno de la lista Billboard (pulverizando también sus equivalentes en otros mercados) durante los primeros meses de 1985. Desde entonces, la pieza ha sido sometida a múltiples versiones y/o reinterpretaciones: la banda británica Clock se la llevó al terreno del eurodance a mediados de los noventa, aprovechando que Superdetective en Hollywood III (1994) la había vuelto a poner de moda, pero la cover que todos tenemos en la cabeza es, sin lugar a dudas, la de la rana. Lanzada en 2005 como remix de una revisión anterior (Axel F 2003, obra de Murphy Brown y Captain Hollywood), la absoluta aberración perpetrada por Crazy Frog, especie de mascota infernal creada por una empresa de politonos alemana, se coló en las listas de los más vendidos durante todo un verano, desplazando a los teóricamente todopoderosos Coldplay hasta convertirse en uno de los memes más ubicuos, e irritantes, de su tiempo.
Por suerte, la cuarta entrega de Superdetective en Hollywood cuenta con la participación de Lorne Balfe, autor de, entre otras, las bandas sonoras de las dos últimas Misiones: Imposibles. El compositor quiso partir del trabajo realizado por Harold Faltermeyer en la película original para empezar a construir su partitura a partir de ahí, reservándole el tema principal, titulado Here We Go!, a Lil Nas X. Lo cierto es que no visualizamos a Peter Griffin bailando este nuevo tema mientras añade una letra de su propia cosecha, pero quién sabe. Al menos, no es la de la rana. Porque eso sí que no.
