Dreamhouse: por dentro do cenário fantástico do filme 'Barbie'

Para traduzir este mundo imaginário para as telas, Gerwig recrutou a designer de produção Sarah Greenwood e a decoradora de cenários Katie Spencer, a equipe londrina por trás de reinos de época como em Orgulho e Preconceito e Anna Karenina. As duas se inspiraram no mid-century modernista de Palm Springs, incluindo a Kaufmann House de Richard Neutra, de 1946, e outros ícones fotografados por Slim Aarons. “Tudo sobre essa época era perfeito”, diz Greenwood, que se esforçou “para tornar a Barbie real neste mundo irreal”.

Nem ela, nem Spencer tiveram uma Barbie antes, então eles encomendaram a Dreamhouse pela Amazon para estudar. “A escala era bem estranha”, lembra Spencer, explicando como eles ajustaram as proporções peculiares dos quartos para 23% menores do que o tamanho humano para o set. “Na verdade, o quarto fica bem perto da cabeça e são necessários apenas alguns passos para atravessar a sala. Tem o estranho efeito de fazer os atores parecerem grandes no espaço, mas pequenos no geral”, fala Gerwig.

Erguida no Warner Bros Studios, nos arredores de Londres, a casa cinematográfica da Barbie reinterpreta o trabalho de Neutra como uma fantasia fúcsia de três andares, com um escorregador que se enrola em uma piscina que tem formato de rim. “Eu queria capturar o que tinha de tão ridiculamente divertido nas Dreamhouses”, conta Gerwig fazendo alusão com encarnações passadas, como o modelo boêmio dos anos 1970 (equipado com abajur trompe l’oeil Tiffany) e a mansão Queen Anne Victorian dos anos 2000, completa com espreguiçadeiras Philippe Starck. “Por que descer escadas quando você pode deslizar para dentro da piscina? Por que subir escadas quando você pode pegar um elevador que combina com o seu vestido?”. Suas próprias referências variaram de As Grandes Aventuras de Pee-wee, pinturas tortas de Wayne Thiebaud’s para o pequeno sótão do pintor Gene Kelly em An American in Paris.

Para o quarto da Barbie, a equipe combinou uma cabeceira estofada em veludo com uma colcha de lantejoulas. O armário dela, entretanto, revela roupas coordenadas em vitrines de caixa de brinquedos. “É definitivamente uma casa para uma mulher solteira”, conta Greenwood, observando que quando a primeira Dreamhouse (uma casa dobrável de papelão) foi vendida em 1962, era raro uma mulher possuir sua própria casa. “Ela é o ícone feminista definitivo”, acrescenta Spencer.

Em Barbie, como em filmes anteriores como Adoráveis Mulheres e Lady Bird, Gerwig criou um mundo inteiro. “Estávamos literalmente criando um universo alternativo da Barbielândia”, diz o diretor que buscava “autêntica artificialidade” em todas as oportunidades. Como um exemplo, ela cita o uso de um pano de fundo utilizado feito à mão em vez de CGI para capturar o céu e as montanhas de San Jacinto. “Tudo precisava ser tátil, porque os brinquedos são, acima de tudo, coisas que você toca.”

Tudo também precisava ser rosa. “Manter a criancice era fundamental", conta Gerwig. “Eu queria que os tons de rosa fossem bem brilhantes e que tudo fosse quase demais”. Em outras palavras, ela continua, ela não queria “esquecer o que me fez amar a Barbie quando eu era pequena”. A construção, aponta Gerwig, causou uma busca internacional na tonalidade fluorescente da tinta Rosco. “O mundo”, ela ri, “ficou sem rosa”.

*Matéria originalmente publicada na Architectural Digest
Traduzido por Maria Mesquita