Frank Castorf - WELT

„Mehr Nazis als 1938“ – auch heute wieder? Sogar Österreichs Außenminister saß im Burgtheater, als Frank Castorf das einstige Skandalstück „Heldenplatz“ inszenierte. Doch der Konsensstörer setze in Wien ein Zeichen gegen die Besserwisserei der Nachgeborenen.

Warum vergreift sich Medea so grausam an ihren Kindern? Der Regie-Star Frank Castorf inszeniert das Rachedrama im antiken Amphitheater von Epidauros – mit einer umstrittenen, aufwühlenden Deutung. Sein Stück ist auch eine Abrechnung mit der Arroganz des Westens.

Nach dem Lockdown ist vor dem Lockdown: Österreich hat seine Museen und Theater geschlossen. Doch gerade in Wien konnte man zuletzt viel über unseren Umgang mit der Pandemie lernen – besonders in einem Stück von Elfriede Jelinek.

Regisseur Frank Castorf lässt in der Roman-Adaption „Der Geheimagent“ einen treuen Kleinbürger zum Spielball der Macht werden. Am Deutschen Schauspielhaus glänzt ein starkes Ensemble um Charly Hübner und Anne Müller.

Zweimal musste Frank Castorfs Inszenierung von Erich Kästners Roman „Fabian“ am Berliner Ensemble verschoben werden. Jetzt hatte sie parallel zu Dominik Grafs Verfilmung Premiere. Fünf Stunden werden Texte gewütet, gebrüllt und verwurstet. Und am Ende hat man eine Frage, die man nicht haben darf.

Anlässlich des Skandals an der Berliner Volksbühne spricht der Regisseur Ersan Mondtag über Männermacht an deutschen Bühnen. Dabei verschweigt er seine eigenen Verfehlungen nicht: „Natürlich war das manchmal Tyrannei.“

Schauspielerinnen erheben schwere Vorwürfe gegen Klaus Dörr, den Intendanten der Berliner Volksbühne. Dörr soll sexistische Witze gemacht und seine Angestellten bedroht haben. In Sachen Sexismus ist das ehemalige Vorzeigetheater kein Einzelfall.

Die Theater sind Leidtragende des Lockdowns, obwohl sie alle Regeln eingehalten haben. Im Berliner Ensemble geht Intendant Oliver Reese vor Wut an die Decke, die Angestellten bangen, und auf der Bühne treffen sich Erich Kästner und Tarantino. Eine Reportage.

Der ehemalige Volksbühnen-Gott Frank Castorf hat sich an Münchens Bayerischer Staatsoper einer Opernrarität angenommen. Er wollte „Die Vögel“ von Walter Braunfels zum Fliegen bringen. Vor 50 Zuschauern im 2000 Plätze-Saal. Dann kam der Lockdown.

Wie geht Ballett, wie geht Musiktheater in pandemischen Zeiten? Die Staatsoper in Hamburg wagt mit Frank Castorf und John Neumeier den Neustart. Es ist die Geburt eines Klassikers. Und ein Befreiungsschlag, der für andere Häuser zum Vorbild werden könnte.

Für Jürgen Holtz war Theater „ein Ort magischer Verlebendigung der Toten und der Worte der Dichter“. Er schockte die Kulturspießokratie der DDR, wurde bejubelt für einen Rainald-Goetz-Monolog, populär als „Motzki“. Und stand in seiner letzten Rolle nackt auf der Bühne.

Seit Mitte März sind die Bühnen in Hamburg wegen Corona geschlossen. Doch überall entstehen kreative Konzepte, um trotzdem Theater zu machen. Am 2. Juli geht es auf St. Pauli wieder los. Auch in der Oper gibt es Neuigkeiten.

Erst wollte sich der Regisseur von Angela Merkel nicht sagen lassen, wann er sich die Hände zu waschen habe. Jetzt will er sich doch an die Corona-Maßnahmen halten. Das wird nicht folgenlos für seine Inszenierung bleiben.

Ausgerechnet vor einem linken Theater in Berlin demonstrieren jede Woche Rechte gegen den Shutdown. Mehr als 20 Jahre war Frank Castorf Chef des Hauses. Er hat gerade im „Spiegel“ die Corona-Maßnahmen zur Kampagne erklärt. Über eine erstaunliche Verbindung.

Volker Spengler fand mit Fassbinder seinen Lebensregisseur und ging als Transsexueller Erwin Weishaupt in die Geschichte ein – auf der Bühne erratisch, im Leben der verletzliche Provokateur. Jetzt ist der Schauspieler in Berlin gestorben.

Wie filmt man eine Angst, die jeder kennt? Patrick Vollraths „7500“ schildert hochrealistisch eine Flugzeugentführung. Ein Gespräch mit dem Regisseur über Terror-Stereotypen und seinen früheren Berufswunsch Pilot.

Luke Mockridges Auftritt im ZDF-„Fernsehgarten“ ist zu einem kleinen Medienaufreger geworden. Dabei war sein Auftritt durchschaubar. Er bediente sich längst bekannten Theatertechniken. Effektiver wäre es gewesen, hätte er von einer Comicfigur gelernt.

Der große epische Kampf um das wichtigste Theater Berlins ist beendet. Der natürliche Kronprinz wird Intendant der Berliner Volksbühne. René Pollesch ist eine Adenauer-Lösung. Und das ist sehr gut.

Warum kommt uns das eigentlich alles so bekannt vor? Eine kulturelle Entschlüsselung des Ibiza-Videos mit dem FPÖ-Politiker Heinz-Christian Strache.

Premiere im „Tatort“: Im Bayreuther Festspielhaus darf ein Schuss fallen. Ein Anwalt zieht mordend durch die Wagner-Stadt. Eine Familie zerbricht. Es geht um Moral und Recht. Und das geht nicht schief.

Frank Castorf bringt den Roman „Hunger“ von Knut Hamsun als Fast-Food-Farce auf die Bühne. Das Publikum haut in Scharen vor Vorstellungsende ab. Wer die sechs Stunden ausharrt, ist begeistert.

Frauen können kein Theater und keinen Fußball? Das hat gerade der legendäre Regisseur Frank Castorf gesagt. Dagegen wendet sich jetzt in WELT die Theaterszene – mit Hunderten Unterschriften.

Marc Hosemann war einer von Castorfs Volksbühne-Favoriten. Nach deren Ermordung freut sich nun das Kino: Sein „Zwei im falschen Film“ ist die smarteste RomKom für Generation-Golfer. Eine Begegnung.

Knurriger Blick und großes Herz: Peter Kurth ist der größte Kleine-Leute-Darsteller des deutschen Films. Für die Tragikomödie „In den Gängen“ hat er gerade Gabelstaplerfahren gelernt. Eine Begegnung.

Beim Berliner Theatertreffen konnten die Zuschauer dieses Jahr ein ganz starken Jahrgang erleben. Vor allem: Es durfte auch mal über doofe Witze gelacht werden. Wäre da nicht wieder Frank Castorf.

Es wird gesoffen, geprügelt und gekotzt: Frank Castorf widmet sich zu seinem Einstand an der Bayerischen Staatsoper dem eingesperrten Mann. Nicht alle mochten seine Version von „Aus einem Totenhaus“.

Fabian Hinrichs ist der klügste deutsche Schauspieler. Wir haben ihn getroffen und geredet: Über Philosophen, Gisbert, die Gründe für den neuen Extremismus, seine Karriere und den neuen „Tatort“.

Er blieb nur ein halbes Jahr: Der Belgier Chris Dercon hört als Chef der Berliner Volksbühne auf. Die Zuschauer flohen. „Ein Fiasko wie der BER“, sagt Claus Peymann. Verantwortlich sind die gleichen.

Die MeToo-Debatte hat längst auch die Bühnen erreicht. Mitarbeiter des Wiener Burgtheaters sprechen von einem „Klima der Angst“. Ein Stimmungsbericht aus einem sehr verunsicherten Kulturbereich.

Thomas Thieme hat Uli Hoeneß gespielt und Helmut Kohl. Er stand für Claus Peymann und Frank Castorf auf der Bühne. Jetzt ermittelt er in Volker Schlöndorffs ZDF-Film „Der namenlose Tag“. Ein Gespräch über Fußball und Anarchie.

Valery Tscheplanowa ist eine Schauspielerin, die Geduld kostet, bescheinigt ihr Theaterregisseur Michael Thalheimer. Doch dafür komme das Urgewaltige. Nun erhält sie den Hamburger Ulrich-Wildgruber-Preis.

Das sozialistische Herz der Hauptstadt ist umgezogen: Nach der Volksbühnen-Ära inszeniert Frank Castorf „Les Misérables“ am Berliner Ensemble. Das Spektakel dauert sieben Stunden. Das dauert!

Im Theater tickt die innere Uhr besonders laut. 90 Minuten können zur Qual werden, von Frank Castorfs Sieben-Stunden-Exzessen ganz zu schweigen. Doch was tun, wenn einen der Schlaf übermannt?

Für viele war und bleibt er der größte Wagner-Tenor der Welt: Am 20. November wird René Kollo 80 Jahre alt. Ein Gespräch über Käsekuchen für Hitler, späte Auftritte - und ausflippende Dirigenten.

Ein linkes Kunstkollektiv hat die Berliner Volksbühne besetzt. Es protestiert gegen den neuen Intendanten Chris Dercon und beansprucht eine „Interimsintendanz“. Was ist da los? Ein Revolutionsbesuch.

Seltener Anblick bei den Bayreuther Festspielen: Als sich eine Sängerin verletzt, muss spontan ein Mann einspringen – im goldenen Glitzerkleid. Wie er sich damit fühlte? Ein Anruf bei Andreas Rosar.

Im selbstgebastelten Nationaltheater Reinickendorf arbeiten Vegard Vinge und Ida Müller an der Neuerfindung einer Kunstform. Das Theater ist tot, es lebe das Theater! Eine lange Berliner Nacht.

Er gründete mit dem Berliner Grips das passende Theater zur antiautoritären Erziehung. Schrieb das Erfolgsmusical „Linie 1“, das man sogar in Südkorea spielte. Jetzt hört Volker Ludwig auf. Mit 80.

An der Berliner Volksbühne endet die Ära Castorf. 25 Jahre lang gehörten ihre Skandale, Affären, und Triumphe zur neuen Berliner Republik. Eine letzte Liebeserklärung über vaginalen Metropolenjournalismus und die „Enthauptung“ Kohls.

Bevor Frank Castorf die Berliner Volksbühne sich selbst überlässt, inszeniert er Dostojewski. Sein allerallerletzter Streich im Haus heißt „Ein schwaches Herz“. Keine Kalauer! Eine Ära geht zu Ende.

Am Berliner Ensemble folgt Oliver Reese auf Claus Peymann. Postdramatischen Humbug ohne Ensemble und ohne Dramen wird es auch bei ihm nicht geben. Es ist ein Gegenentwurf zu Dercons neuer Volksbühne.

Nach den Achtzigerjahren sind nun die Neunziger dran. Nirgendwo sollen sie besser gewesen sein als in Ostberlin. Über Bilderbücher wie „Berlin Heartbeats“ und die literarische Retrotopie unserer Zeit.

Das Subjekt – ist es überhaupt noch ein Thema? An der Berliner Volksbühne nicht. Bei der ersten Pressekonferenz des künftigen Intendanten Chris Dercon werden dennoch existenzielle Fragen gestellt.

Willkommen in der Gesamtkunstwerkwelt: Kay Voges hat das Theater Dortmund in die erste Liga katapultiert. Jetzt gastiert er mit seiner „Borderline Prozession“ beim Berliner Theatertreffen.

Deutscher Urstoff im europäischen Haus: Zum Abschied wuchtet Frank Castorf einen Faust-Siebenstünder auf die Berliner Volksbühne. Es geht wie immer um alles. Und Goethe kommt sogar auch vor.

Neun Fäuste für Frank Castorfs Halleluja: Mit Goethes „Faust“ endet die Ära Castorf an der Berliner Volksbühne. Ist nicht die erste historische Inszenierung des gigantischen Zweiteilers – ein Warm-up.

Die Ära Castorf an der Berliner Volksbühne geht zuende. Umso besser. Dann kann sie endlich Erinnerung werden. Davon hat man mehr als von der Gegenwart. Eine Revue persönlicher Theater-Abschiede.

Mars macht Musik bei Arbeit, Sport und Spiel. Und die Abrissbirne tanzt dazu: Herbert Fritsch verabschiedet sich mit „Pfusch“ von der Berliner Volksbühne, kurz- und langweilig zugleich.

Die Berliner Kulturpolitik sortiert sich neu. Wenn Chris Dercon doch nicht neuer Volksbühnen-Intendant wird, wäre das eine Katastrophe. Wollen wir uns von 65-Jährigen sagen lassen, was Avantgarde ist?