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Cuenta Todd Field, director de T�R, que escribi� el gui�n de su pel�cula pensando exclusivamente en una actriz para interpretar el papel de la protagonista: o Cate Blanchett o nada.
"Si hubiera rechazado el papel, la pel�cula no se habr�a realizado", dice Field. "Mi comentario no sorprender� a los espectadores, a los cin�filos y a otros. No cabe duda de que es la gran maestra de su arte.Pero incluso as�, la genial habilidad y verosimilitud de Cate nunca dejaron de sorprenderme mientras rod�bamos. Pod�a con todo. Es imposible describir adecuadamente lo que significa tener el privilegio de trabajar con una artista de su calibre. Solo puedo decir que en todos los aspectos, esta pel�cula es de Cate".
De qu� va T�R, la nueva pel�cula de Cate Blanchett
Cate Blanchett da vida a una innovadora directora de una de las orquestas m�s importantes de Alemania, T�ren, que se encuentra en la c�spide de su carrera: se prepara para dirigir la m�tica Quinta Sinfon�a de Mahler y est� a punto de publicar un libro. Sin embargo, de un modo totalmente inesperado, su vida empieza a desmoronarse en las siguientes semanas. El resultado es un mordaz examen del poder, de su impacto y de su perdurabilidad en el mundo de hoy.
"Hace mucho tiempo que pienso en un personaje que decidi� siendo muy joven cumplir un sue�o a trav�s de sus estudios, y una vez conseguido, el sue�o se convierte en pesadilla", explica Todd Field. "La vida de T�r estaba dedicada al arte, pero ahora est� a la cabeza de una instituci�n que desvela sus debilidades, donde impone sus reglas a pesar de que ella misma las infringe sin darse cuenta. Pero tal como dice Janet Malcolm: 'Ser consciente de los defectos no los excusa".
![Cate Blanchett en T�r](https://cdn.statically.io/img/e00-telva.uecdn.es/assets/multimedia/imagenes/2023/01/27/16748247998735.jpg)
Seg�n Cate Blanchett, "al igual que muchas personas en puestos de autoridad que se mueven en el ambiente enrarecido de los titulares de orquestas como las alemanas, T�r es una mujer enigm�tica. Me plante� un reto a la hora de encarnar al personaje y encontrar algo que permitiera al p�blico conectar con lo que vive porque se trata de una mujer que no se conoce realmente".
La historia de una mujer que se desmorona
"La m�sica es el personaje que te lleva a conectar con la historia. Es el retrato de una mujer que se desmorona, pero sobre todo el gui�n de Todd Field me fascin� a nivel r�tmico", explica Blanchett.
La actriz comenz� a ensayar este personaje en septiembre de 2020, y aprendi� alem�n y a tocar las piezas de piano que aparecen en la pel�cula. "Es una autodidacta de verdad", afirma Field. "Consigui� m�s en esos dos a�os que la propia Lydia T�r en veinticinco. Apenas durmi� durante la producci�n. Despu�s de un d�a de rodaje, segu�a con las clases de piano. Dedic� su d�a libre a ensayar en un circuito de carreras la maniobra que deb�a realizar en Alexanderplatz en una escena con Nina Hoss, evitando a ocho veh�culos conducidos por especialistas. Estaba dispuesta a hacer todo lo que se le pidiera. Subi� mucho el list�n y todos tuvimos que esforzarnos para estar a la altura".
Por su parte, a la actriz le fascin� el retrato de esta mujer que ve que toda su vida se tambalea, y que est� contado de una manera tan ligada al ritmo musical que no para en toda la pel�cula. "La m�sica es a menudo la llave que me permite abrir a un personaje, un ambiente, conectar con la historia. En ese aspecto, el guion de Todd era un motor turbo", dice.
"Lydia T�r sufr�a misofon�a, un transtorno neurol�gico que afecta a los est�mulos auditivos"
"Hay muchos elementos entrelazados que el p�blico no necesita conocer, pero en los que se asienta la atm�sfera de la pel�cula", explica Blanchett. "Me sumerg� en Lydia T�r de tal manera que quer�a hablar el lenguaje que ella hablaba".
"T�r ten�a una dolencia conocida como misofon�a. Consiste en que puedes perder los nervios si alguien al otro lado de la sala saca un paquete de patatas fritas, porque anticipas el ruido que va a hacer. Muchos de los directores con los que he hablado la sufren de una manera u otra".
Sobre el proceso para meterse en el papel de Lydia T�r, Blanchett destaca el desaf�o que supuso entrar en el cerebro de la directora de orquesta, donde los pensamientos se mueven a una velocidad estratosf�rica por minuto. "Intentar controlar todos esos pensamientos y a la vez ser muy consciente del p�blico que tienes delante en un concierto ha sido uno de los mayores retos en las escenas de conciertos, pero la verdad es que no sabes de qu� eres capaz hasta que lo haces. No puedes ensayar en solitario, la orquesta es tu instrumento".