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RESUMEN La teoría de la novela fue uno de los temas estrella de la investigación literaria durante el siglo XX. Nombres como los de Ortega, Lukács y Bajtín son imprescindibles en cualquier investigación sobre la novela como género. En el siglo XXI esta investigación parece estancada. No hay novedades. La última referencia bibliográfica de nivel internacional, el libro de Guido Mazzoni Theory of the Novel (Harvard UP, 2017) es una síntesis de lo que se ha hecho hasta la fecha, una buena síntesis, pero no aporta nuevas perspectivas. Esto es algo que ocurre con la teoría de los géneros literarios, en general y desde hace algunas décadas. Para avanzar en este dominio-el de la teoría general de los géneros literarios-pusimos en marcha el proyecto de investigación GENUS FFI2013-40833-P, que ahora concluye (integrado por L. Beltrán [IP], J. L. Rodríguez García, A. Garrido Domínguez y F. Romo). La idea nuclear de este proyecto era contemplar el problema de la teoría de los géneros literarios a otra luz que no fuera ni el formalismo ni el historicismo convencionales. Esa luz es la filosofía de la historia. Visto desde esa perspectiva hemos tratado de ofrecer un sucinto panorama de la evolución de los géneros del discurso sapiens-desde los primeros géneros primitivos-a los géneros del discurso cultural, especialmente los literarios. Este trabajo se enmarca en la corriente que viene llamándose desde hace tres décadas "gran historia", que trata de proponer el relato de la gran evolución de la Humanidad (Y. N. Harari, Fred Spier, W. H. McNeill son las referencias en esta corriente, que está teniendo una proyección universal). Los resultados de nuestro proyecto pueden verse en las publicaciones, libros y artículos, que se detallan en la memoria adjunta. El reto que nos planteamos ahora es trasladar esta reflexión con sus conclusiones al dominio de la novela, un dominio problemático donde los haya y necesitado de una evidente puesta al día. No pensamos esta propuesta como una tabula rasa. Creemos que nuestra idea de los géneros del discurso y de los géneros literarios debe fundir las conclusiones de Convocatorias 2017 Proyectos EXCELENCIA y Proyectos RETOS AGENCIA ESTATAL DE INVESTIGACIÓN
2019 •
Introducción de Luis Beltrán Almería a la edición completa de la teoría de la novela de Mijaíl Bajtín, traducida del ruso a partir del tomo III de sus obras completas.. Nota del traductor. Carlos Ginés Orta.
Literatura, pasión sagrada. Homenaje a Antonio García Berrio
Evidencia y latencia. El pensamiento de Antonio Garcia Berrio2013 •
Revista de Literatura
Tres momentos de la estética de la novela en España: Ortega, Bergamín y Baquero Goyanes2009 •
Luthor, www.revistaluthor.com.ar/
Luthor, revista argentina de crítica literaria, entrevista a Luis Beltrán2013 •
Teoría(s) de la novela moderna en España
La querella del realismo2019 •
El realismo es un concepto vacío, herencia de la vieja preceptiva y su concepción aristotélica degradada. Ortega ya señaló hace un siglo la vacuidad de esta categoría, que ha adoptado formas proteicas en la teoría de la más reciente actualidad.
Letras 66
La novela, género literario2019 •
Resumen La novela es un género literario especial. Nace con la sociedad abierta y su historia viene dada por las necesidades estéticas que plantea ese tipo de sociedad. Esas necesidades se expresan a tres niveles: la imagen del personaje, la imagen del mundo y la imagen de la palabra. Las personas de las sociedades abiertas tiene una imagen pública y una imagen para sí mismas. Suele suceder que esas imágenes no coincidan; incluso en la Modernidad, que el sujeto no se reconozca en su propia imagen pública. Los mundos de las sociedades abiertas son varios y dan lugar a imágenes abreviadas, símbolos, que Bajtín llamó cronotopos. Por último, la palabra de las sociedades abiertas se convierte en un registro estético de las posiciones de los interlocutores y de los cambios sociales. La novela funde esas tres imágenes y se convierte en un acontecimiento cultural de primer orden, especialmente en el mundo moderno. Esta concepción de la novela se basa en las ideas de Bajtín y pretende ir un paso más allá. AbstRAct The novel is a special literary genre. Born with the open society, its history is created by the aesthetic needs posed by this type of society. These needs are expressed at three levels: the image of the character, the image of the world and the image of the word. The people of open societies have a public image and an image for themselves. It often happens that these images do not coincide. Even in Modernity, the subject does not recognize himself in his own public image. The worlds of open societies are several and give rise to abbreviated images, symbols, which Bakhtin called chronotopes. Finally,
La imaginación tiene su historia, su genealogía. Lejos de ser un fenómeno aleatorio, la imaginación sigue una trayectoria evolutiva marcada por leyes culturales que se rigen por una autonomía relativa. Ocurre con la imaginación lo mismo que con los fenómenos físicos fundamentales y es que, observados a gran escala, muestran una dinámica propia, en este caso de carácter estético. Este libro cuenta un capítulo de la genealogía de la imaginación, el de la imaginación literaria, cuya trayectoria ha ido paralela a la de la historia cultural y a las grandes revoluciones sociales, las revoluciones de la desigualdad y de la igualdad.
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RILCE 31 (2015), 365-380
Ontología, teoría de la imaginación e historia literariaEdad de Oro, n.º 33, pp. 109-124 [ISSN 0212-0429]
«… en tiempo menos discreto que el de agora, aunque de hombres más sabios, se llamaban a las novelas cuentos». La novela corta y el cuento en el Siglo de Oro.2014 •
Ana Gabriela Macedo, Carlos Mendes de Sousa, Vítor Moura (organização), Vozes, Discursos e Indentidades em Conflito, Braga: Húmus – Centro de Estudos Humanísticos, Universidade do Minho.
T.Albaladejo. Los discursos del conflicto y los conflictos del discurso. Análisis interdiscursivo y Retórica cultural2011 •
Rumbos del hispanismo en el umbral del Cincuentenario de la AIH. Patrizia Botta (coord.). Vol. V, Moderna y Contemporánea. Laura Silvestri, Loretta Frattale y Matteo Lefèvre (eds.).
La circulación de formas y técnicas narrativas (sobre It-Fiction y cuento de objeto)2012 •
Cien años de filología en Aragón
La poética de Fernando Lázaro Carreter2006 •
Literatura, pasión sagrada. Homenaje al profesor Antonio García Berrio , pp pp.279-294
Kafka en España. Unas notas sobre Carmen Martín Gaite y Enrique Vila-Matas2013 •
2003 •
RILCE 19.1 (2003): 51-59
Hacia una filosofía de la historia literaria2003 •
Tesis para obtener el grado de Licenciado en Literatura Hispánica
TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE LICENCIADO EN LITERATURA HISPÁNICA: “ENTRE EL MUNDO Y LA IMAGEN DEL MUNDO: XIMENA DE DOS CAMINOS, EL BILDUNGSROMAN Y LA NOVELA DE FORMACIÓN EUROPEA”2004 •
2014 •
El diario como forma de escritura y de pensamiento en el mundo contemporáneo
Novela y diario2011 •
en Másteres de la UAM. Año Académico 2015-2016, Madrid, Universidad Autónoma de Madrid, 2017 (CD-ROM), pp. 1-233.
El protagonista del Libro de buen amor como cuerpo sin forma: razones desde las tres dimensiones del relato secuencial de Juan RuizCONNOTAS. REVISTA DE CRÍTICA Y TEORÍA LITERARIAS / VOL. VI, NÚM. 10 / 2008
Simbolismo y modernismoLiteratura: teoría, historia, crítica
Liberalismo, iluminismo y romanticismo: el problema de la libertad en dos novelas de la República RestauradaLiteratura: teoría, historia, crítica
Bajtín y el giro espacial: intertextualidad, vanguardismo, parasitismoAún aprendo. Estudios de literatura española. Homenaje a Leonardo Romero
Dostoievski y el realismo2012 •