\u00a1Oh S\u00ed, Posmodernismo!<\/i><\/b>\u00a0En el texto editorial, Florencia Rodr\u00edguez se pregunta c\u00f3mo definir nuestra \u00e9poca. \u00bfC\u00f3mo aparecen los t\u00e9rminos y s\u00edmbolos de lo que llamamos la posmodernidad?<\/p>\n
MONADNOCK, Landmark Nieuw Bergen.\u00a0<\/b>Este peque\u00f1o edificio de ladrillos fue dise\u00f1ado para suplir la ausencia de un \u00edcono urbano en un peque\u00f1o pueblo holand\u00e9s. La composici\u00f3n simple refleja las preocupaciones de los arquitectos holandeses Job Floris y Sandor Naus, cuyo trabajo se basa en una instrumentalizaci\u00f3n de la historia, donde diversos precedentes hist\u00f3ricos son utilizados para construir continuidades disciplinares en cada nuevo proyecto.<\/p>\n
Ortner & Ortner Baukunst, Archivo Estatal NRW en Duisburgo.\u00a0<\/b>El archivo es un enorme edificio de ladrillos ubicado en el puerto interno de Duisburgo, frente al centro hist\u00f3rico de la ciudad. Su figura imponente, compuesta por una gran torre de ladrillos con techo a dos aguas y sin aperturas, se distingue claramente en el perfil urbano de la ciudad. La contundencia formal de este proyecto retoma el car\u00e1cter radical de muchas de las propuestas ut\u00f3picas y experimentales de los hermanos Ortner con Haus \u2013Rucker-Co.<\/p>\n
MOS Architects, Element House en Nuevo M\u00e9xico.\u00a0<\/b>El proyecto\u00a0<\/b>es una casa de invitados y centro para visitantes de\u00a0Star Axis<\/i>, una obra de land art en el medio del desierto de Nueva M\u00e9xico. El proyecto se compone de una serie de vol\u00famenes dispuestos de manera aparentemente aleatoria en medio del paisaje des\u00e9rtico.<\/p>\n
Michael Meredith, Indiferencia Arquitect\u00f3nica.<\/b>\u00a0Meredith reflexiona sobre el estado del arte en la arquitectura contempor\u00e1nea y presenta la postura de MOS frente a ella.<\/p>\n
Jens Wolter Architects, Casa FRO en Maschwitz.\u00a0<\/b>Este proyecto de renovaci\u00f3n y ampliaci\u00f3n de una vivienda unifamiliar de estilo normando ubicada en el \u00e1rea metropolitana de Buenos Aires, propone la revisi\u00f3n funcional de la casa existente y su relaci\u00f3n con el entorno. El proyecto no se enfoca en el efecto de su forma, sino en las complejidades que se generan a partir de las transformaciones sutiles de uso que, indefectiblemente, impactan en la forma arquet\u00edpica de la casa existente.<\/p>\n
Vazio S\/A, Casa en el Cerrado.\u00a0<\/b>El proyecto explora la plasticidad de los elementos arquitect\u00f3nicos b\u00e1sicos y subvierte la autonom\u00eda del objeto singular moderno como prototipo y modelo de una construcci\u00f3n cultural y material que busc\u00f3 sistematizar los procesos constructivos de la arquitectura al plantear la eficiencia maqu\u00ednica como dogma para un nuevo paradigma.<\/p>\n
Independent Architecture, Residencia Catamount en Woodland Park.\u00a0<\/b>La oficina fundada por Paul Andersen se inscribe en una nueva generaci\u00f3n de arquitectos norteamericanos, liberados de los dogmas estil\u00edsticos y mandatos constructivo-racionales de las generaciones anteriores. En el proyecto se enfatiz\u00f3 la morfolog\u00eda en relaci\u00f3n con el sitio, con sus usos educativos y con la tecnolog\u00eda empleada para gestionar la energ\u00eda.<\/p>\n
FAT Architecture, Una casa para Essex.<\/b>\u00a0El proyecto fue dise\u00f1ado por FAT en colaboraci\u00f3n con el artista Grayson Perry. En las afueras del peque\u00f1o pueblo de Essex sobre el entorno natural del estuario Stour, el proyecto transform\u00f3 el paisaje en un escenario que pone en cuesti\u00f3n el l\u00edmite entre realidad y ficci\u00f3n. Una estructura saturada de s\u00edmbolos y contradicciones con la que celebr\u00f3 su aversi\u00f3n contra la pureza est\u00e9tica y la unicidad simb\u00f3lica de la arquitectura funcionalista moderna.<\/p>\n
Taller DE2, Guti\u00e9rrez-delaFuente, Centro de d\u00eda para ni\u00f1os en Selb.<\/b>\u00a0Por medio de una estrategia de \u201cacupuntura urbana\u201d, el Centro de d\u00eda para ni\u00f1os en Selb propone el completamiento de una manzana de la ciudad con programas orientados a la reactivaci\u00f3n de la din\u00e1mica urbana. A nivel formal, la intervenci\u00f3n, se desarrolla de manera tal que cada nuevo edificio est\u00e1 desfragmentado en secciones menores que emulan el frente urbano y cambian de altura, forma y color de una secci\u00f3n a la otra.<\/p>\n
OMA, Fondazione Prada en Mil\u00e1n.\u00a0<\/b>El edificio,\u00a0<\/b>ubicado en una antigua destiler\u00eda en un complejo industrial en el sur de Mil\u00e1n, se compone de siete edificios existentes y tres nuevos. Tal como indica Rem Koolhaas: \u201cLa Fondazione Prada no es ni un proyecto de preservaci\u00f3n y ni nueva arquitectura. Dos condiciones que por lo general se mantienen separadas, aqu\u00ed se enfrentan en un estado de permanente interacci\u00f3n, que ofrece un conjunto de fragmentos que no pueden congelarse en una \u00fanica imagen y en el que ninguna parte domina a las otras\u2026\u201d.<\/p>\n
MVRDV, Markthal Rotterdam.\u00a0<\/b>Es un edificio hibrido que se proyect\u00f3 tensionado entre intereses p\u00fablicos y privados y que resulta reconocible por la sinergia que desprende su particular ensamblajes de usos. La obra se configura con dos placas paralelas de viviendas que se unen en un arco y cubren un enorme espacio cerrado donde se dispone el mercado central. A trav\u00e9s de recursos tipol\u00f3gicos, arquitect\u00f3nicos y pict\u00f3ricos, el Markthal Rotterdam \u2013como los edificios cartel que Venturi vio en Las Vegas\u2013 comunica r\u00e1pidamente su funci\u00f3n.<\/p>\n
Angela Deuber, Nueva escuela en Thal.\u00a0<\/b>En el proyecto, todo el lenguaje arquitect\u00f3nico deriva exclusivamente de la resoluci\u00f3n estructural. Al mismo tiempo, cada uno de estos elementos estructurales es un verdadero \u201celemento doble funci\u00f3n\u201d venturiano.<\/p>\n
Raphael Zuber, Escuela y jard\u00edn de infantes en Grono.\u00a0<\/b>Los elementos que definen el edificio declaran la autonom\u00eda de la estructura en la conformaci\u00f3n del proyecto: la envolvente de hormig\u00f3n que sostiene el edificio es completamente independiente del cerramiento de vidrio que marca los espacios interiores. El dise\u00f1o de esta envolvente no se inserta dentro de una l\u00f3gica estructural reconocible, sino que Zuber busca la construcci\u00f3n de un elemento novedoso y ajeno a las tradiciones disciplinares para\u00a0que defina al proyecto.<\/p>\n
Barry Bergdoll, Complejidades y contradicciones del clasicismo posmoderno<\/b>. Barry Bergdoll, curador de Arquitectura y Dise\u00f1o en el Museo de Arte Moderno reflexiona sobre la exposici\u00f3n\u00a0La arquitectura de la \u00c9cole des Beaux-Arts<\/i>\u00a0del Museo de Arte Moderno de 1975.<\/p>\n
Sam Jacob, Un\u00a0revival<\/i>\u00a0posmoderno, \u00bfeh?<\/b>\u00a0Sam Jacob, qui\u00e9n durante m\u00e1s de veinte a\u00f1os fue el director del estudio FAT Architecture, cuestiona la idea del revival posmoderno, estableciendo que para \u00e9l se trata de una trampa preparada por el pasado para los dise\u00f1adores del futuro.<\/p>\n
Ethel Baraona Pohl, Adhocracy, \u00bfel fin del posmodernismo?<\/b>\u00a0Ethel Baraona Pohl, co-fundadora de dpr-barcelona, desarrolla su hip\u00f3tesis en torno a c\u00f3mo, desde que la crisis financiera de 2008 marc\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n en la econom\u00eda, la arquitectura, como profesi\u00f3n, ha comenzado a reinventarse y a intentar entender c\u00f3mo adecuarse a un mundo en constante cambio, que requiere una flexibilidad y unos lenguajes a los que antes no est\u00e1bamos acostumbrados.<\/p>\n
Pier Vittorio Aureli, M\u00e1s y m\u00e1s sobre menos y menos<\/b>. El arquitecto italiano Pier Vittorio Aureli nos demuestra con una serie de ejemplos arquet\u00edpicos del pasado que la posibilidad de una arquitectura no figurativa no es nueva, sino que ya est\u00e1 latente en la historia de la arquitectura.<\/p>\n
Carmelo Rodr\u00edguez Cedillo, Columnas Bizarras<\/b>. En su ensayo el arquitecto espa\u00f1ol Carmelo Rodr\u00edguez Cedillo\u00a0<\/b>construye una categorizaci\u00f3n de diversas tipolog\u00edas de columnas: columnas distorsionadas, columnas hipergr\u00e1ficas, columnas habitadas, columnas mobiliario, columnas naturalistas, columnas tecnol\u00f3gicas, columnas invisibles, columnas sin gravedad.<\/p>\n
Ep\u00edlogo imaginario.\u00a0<\/b>Las \u00faltimas p\u00e1ginas de la revista est\u00e1n dedicadas a una serie de dibujos, collage y pinturas de fala atelier, Bernard Dubois, OFFICE KGDVS, BRUTHER y Pezo von Ellrichschausen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
REVISTA \u00a1Oh S\u00ed, Posmodernismo!\u00a0En el texto editorial, Florencia Rodr\u00edguez se pregunta c\u00f3mo definir nuestra \u00e9poca. \u00bfC\u00f3mo aparecen los t\u00e9rminos y s\u00edmbolos de lo que llamamos la posmodernidad? PR\u00c1CTICA MONADNOCK, Landmark Nieuw Bergen.\u00a0Este peque\u00f1o edificio de ladrillos fue dise\u00f1ado para suplir la ausencia de un \u00edcono urbano en un peque\u00f1o pueblo holand\u00e9s. La composici\u00f3n simple refleja<\/p>\n","protected":false},"featured_media":874,"template":"","meta":[],"product_cat":[38],"product_tag":[],"wpr_featured_image":["https:\/\/revistaplot.com\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/PLOT31_TAPA_TIENDA-150x150.jpg",150,150,true],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaplot.com\/wp-json\/wp\/v2\/product\/873"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaplot.com\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaplot.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaplot.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/874"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaplot.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=873"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaplot.com\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=873"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaplot.com\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=873"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}